TéléSuite Napoléon - Clavier - max Gallo

Un générique aux allures de superproduction hollywoodienne, un casting international de qualité (Isabella Rossellini, John Malkovitch, Anouk Aimée), Le Napoléon écrit par Didier Decoin d'après l'œuvre de Max Gallo est une production internationale à gros budget et ça se voit : costumes, décors, vedettes, tout y est. La réalisation, si elle est efficace, usant de plans originaux pour une œuvre télévisée, reste très académique, à l'image du style artistique de l'époque, et n'efface pas l'impression d'un cours d'Histoire en images.

La surprise vient de Christian Clavier qui incarne le petit caporal en en faisant un homme capable d'humour, au regard perçant et aux décisions tranchées, un fervent défenseur de la République et un amoureux des mathématiques. Subjugué par Joséphine, femme ambitieuse qui rêve d'un destin plus grand que celui d'une reine, il demeure un homme de libertés qui interdit les gazettes dérangeantes. Mais il manque à Clavier l'épaisseur dramatique nécessaire pour croire entièrement à cet ogre de Bonaparte. Napoléon, visionnaire ou dictateur, cette fresque historique survolée au pas de charge relance le débat. Aurélie Rochman

Si l'on peut dire quelque chose de ce téléfilm, c'est qu'il est fidèle.

Fidèle à l'histoire, fidèle au caractère des personnages. Les acteurs sont à mon goût extrêment bien sélectionnés, et j'ai franchement adoré la prestation de Christian Clavier.

Ce regard perçant l'horizon sur les hauteurs d'Austerlitz, cette austérité mêlée à toute la force de caractère de l'Empereur... Vraiment une grande performance d'acteur.
Je n'ai pas vu beaucoup de films centrés autour de Napoléon, mais selon moi Clavier est celui qui a su retranscrire au mieux tout ce que l'on imagine de Napoléon.

La qualité d'un téléfilm dans ce genre-là, c'est que nous ne sommes pas dans le grand spectacle hollywoodien, mais dans la restitution et la maîtrise de l'histoire, dans les moments difficiles et glorieux.
Les américains sont dans l'apparat quand les français sont dans la profondeur. D'ailleurs, tous les films historiques réalisés, scénarisés par des américains sont bourrés d'erreurs (Troie, Alexandre et j'en passe...), la priorité du téléfilm a été la retranscription.
On ne modifie par l'histoire pour les besoins deu spectacle, du moins, pas avec l'Empereur.

Jouer Napoléon c'est un fantastique défi, et il a été relevé par celui qui peut jouer Astérix ou les Bronzés aussi bien que des questions plus graves, plus sérieuses.

Comme dans tous films, il y a des images phares, des clichés, comme Napoléon qui main dans le veston, bicoque sur la tête et penché vers l'avant admire la bataille d'Austerlitz, ou quand Cambronne prononce son fameux "Merde" (au début des 100 jours ? je ne me souviens plus guère). Mais ces images d'épinal ne sont pas le film, c'est le film qui met en exergue ces moments forts et symboliques de la vie d'un Empereur.